Hubert Bergmann | Yellerwood | Udo Schindler | Rome Hills | Mudoks Record

mudoks records

Hubert Bergmann, piano | Yellerwood, voice | Udo Schindler, reeds, cornet

Recorded: 2011-09-22 at mudoks studio & misc. 2012 in the hills of rome by Yellerwood | artwork: Yellerwood drawing | poem „where light and shadow“ (track 05) by bergmann | all compositions by the musicians, GEMA | many thanks to maxyell‘s support and tireless communication and udo‘s patience ℗ & © mudoks records 2013 | mr 1181-015

Tracklist: 01 where is where [2:43] 02 blinksquint [4:05] 03 creak-knom [1:25] 04 dim minuendoyalp [3:22] 05 there is no panic room where light and shadow could [2:29] 06 grotta grotesko odu [3:09] 07 piazzazappa [3:19] 08 smellägood [ 2:00] 09 candle fright [2:41] 10 escursionisti trottoiritum [2:24] 11 final palestine blues [5:36] 12 hearth to play (ded. to AH23) [4:40] 13 cathy‘s bardobath aria [4:25] CD Total Time: [43:30]

wo licht und schatten sich balgen . entsteht zeit . die raum gebärt . fallen die gesetze des gegensätzlichen . wie kartenhäuser einer vorahnung zusammen . und lassen den gedanken . an wiedergeburt entstehen . ein vorgang . der die stille im lärm der welt erhört… ohne diese erfahrung . gehen alle absichten fehl die versuche der nacht . mittels einer kryptischen arie . auf Zelluloid zu bannen

where light and shadow are scuffling . there will be time . begetting room . the laws of the opposing collapse . like houses of cards of premonition . breeding the thought . of rebirth . making the silence . in the world’s noise audible . lacking this experience . all intentions will fail those attempts by night . to helped by a cryptic aria – capture them on celluloid

ROME HILLS, in case of tonal emergency

… Die Geschichte dieser Musik ist zum großen Teil noch unbekannt. Rom 2012. Im Februar während eines kurzen Aufenthalts, über die Plätze der Stadt wehend, schon angenehm warm, entfernt den Szenarien im Norden, irgendwie angekommen in einer vorläufigen Brutstätte des Seins, dort wo Passolini seine Menetekel in den Äther schrieb. Die Cafes in denen dieser gerann konnten ihre Ruhe nur knapp verbergen und jene Orte an denen Erinnerung zelebriert wird sind so alt, dass jüngstes Vergessen kaum auffällt. Geschichte verschwindet gerade um die Ecke. Einer der sich „dagegen“ aufmachte war der atypische Römer Massimo, den ich vor der inzwischen gänzlich geklitterten Fiaschetteria, einstiger Sammelpunkt jener römischen Künstler traf, der mir zum aktuellen italienischen „update“ verhalf. Später im Zug, als mir, wie die Tage vorher schon ein soul von AH23 leise ins Ohr fächelte (ich hatte seine brennenden Finger und M’s Portrait eines Artisten im Tiber versenkt), springt mein googeln auf ein Video, dass ich nicht suchte. John Cage und Cathy Berberian, die jene mysteriöse Arie in Rom aufführte, brachten es fertig dass mich jene Stimme, deren link ich verlor, wieder einholte. Etwas wie „gelb“ und „Holz“, hab ich später erfahren,… „Yellerwood“. Ein Klang aus den römischen Bergen, der sich „berberianhaft“ anhört?! Schließlich die Frage an jene Unbekannte via Herrn Ricci, ob sie nicht dem „Torso“ vorliegender Aufnahmen vom Oktober 2011 mit Udo Schindler dem umtriebigen Multireedman eine weitere Note verleihen wolle; denn etwas fehlte….. Die Klänge pendelten folglich von Netz zu Netz und mit einem poem noch garniert wurde daraus eine andere Welt die zu einer eigentümlich feinen Stimmung erblühte. Etwas von Berberian irgendwelchen Naturwesen und Schönheit. …Alles was sich kennt ist Klang…. Kein Grund zum Absturz….. Hubert Bergmann

ROME HILLS, in case of tonal emergency

The story behind this music is for the most part unknown. Rome 2012. During a brief stay in February – wandering from place to place in the city, pleasantly warm, every day life in the North now vanishing, somehow a newcomer in this interim spawning ground of being, here where Passolini hinted his portent in the ether. The cafes in which the ether coagulates, barely concealing their peace and tranquility, and each place where memories are celebrated are so old that forgetting now is hardly noticeable. History disappears just around the corner. One who fights “against” this forgetfulness , is an atypical Roman, Massimo, whom I met in front of the now entirely contrived Fiaschetteria, once the hangout and meeting place of Roman artists, who gave me an update of the happenings in the Italian scene. Later in the train while the sounds of AH23 fluttered gently through my mind (I imagined his burning finger and M.’s portrait sunk into the Tiber), a video popped up, totally unexpected, on my google site. John Cage and Cathy Berberian, who performed this mysterious aria in Rome, sang a piece whose link I was able to pull up on my computer – something about “yellow” and “wood” that I later discovered was “Yellerwood.” A voice from the Roman Hills sounded so like Berberian. Then the request on this unknown woman, via Mr. Ricci, if she might be interested in contributing her wonderful voice to recordings done in October 2011 with Udo, a bustling multi-reed man. Something however was missing. Her voice shuttled back and forth, a poem added for garnishment, out of which a new and peculiar world blossomed into a fine mood. Something from Berberian, the utter essence of nature and beauty. Everything that knows itself is sound… No reason to crash… Hubert Bergmann | translation: Jeffrey van Davis

hubert bergmann | yellerwood | udo schindler | rome hills | mudoks record

Wie soll ich die Duette von Hubert Bergmann und Udo Schindler beschreiben?

Als stupende Diminuendos und Crescendos in Gelb? Als Capriccios, durch die Gnome wuseln, so flink, dass man sie bei einem Wimpernschlag verpasst? Bei ‘Escursionisti Trottoiritum’ flitzen und trappeln sie einem aber direkt vor der Nase umeinander. Da hat Schindler schon vom quäkenden Saxophon zum gepressten Kornett gewechselt, in das er auch, wie halb erstickt, bei ‘Final Palestine Blues’ stößt, das, düsterer noch als das gespenstische und schrille ‘Candle Fright’, einen in Piranesische Carceri versetzt. Bei ‘Hearth To Play (Ded. to A23H)’ zieht Bergmann allein die virtuosen Register eines markanten Pianotraktats, das er Seoul-Brother Alfred Harth gewidmet hat und dabei mit konvulsisch-konstruktivistischen Paradoxien darlegt, dass durch die Labyrinthe und Korridore der Postmoderne alte manieristische Ariadnefäden führen. Schon hinter der wortspielerischen Oberfläche von ‘Creak-Knom’, ‘Dim Minuendoyelp’, ‘Grotta Grotesko Odo’ und ‘Piazzazappa’ irrlichtert jenes Um-die-Ecke-Denken und Kombinieren von Licht und Schatten, das G. R. Hocke als ‘Concettismo’ gefeiert hat. Womit wir fast schon in Rom wären, oder fast schon bei Joyce, definitiv aber bei Yellerwood. Die Lebensgefährtin von Massimo Ricci gibt drei der Stücke noch eine besonders kapriziöse Würze. Indem sie Bergmanns Gedicht ‘Wo Licht und Schatten sich balgen’ als pierrot-lunairen Sprechgesang darbietet. Und wenn sie ‘Smellägood’ und ‘Cathy’s Bardobath Aria’ so kess keckert, kirrt und jubiliert, als hätte sie dabei John Cages ‘Aria (Fontana Mix)’ oder sogar Cathy Barberians ‘Stripsody’ als looney-tunesken Kick im Ohr. Bergmann rumort dazu im Klavierbauch, Schindler schmaucht und vokalisiert am Mundstück… Oomoo Poost ya the burning bush a=20=20 comedy, the cowed ….. gru glan knytjæ blikm køya blikmadnkhl luxg ukadnkita knytjobjik blø dnl ….. Rigo Dittmann [Ba 77 rbd]

This project originates from a pleasurable Roman afternoon

spent by yours truly with Hubert Bergmann, who – having known that this writer’s spouse is, in essence, an atypical songwriting specimen – thought that some experimentation using her vocalism would have constituted an intriguing attempt to do something singular. Files of Bergmann’s duets with Udo Schindler were emailed, and in a matter of several months Yellerwood recorded and “assembled” a number of parts, adapting them to three of the thirteen chapters. The result is Rome Hills, a set of on-the-edge yet totally comprehensible acoustic pictures that manage to sound deluxe and/or crazy depending on the moment.

The technical endowments involved are conspicuous, making for gratifying listening even by just considering the merely aesthetic values. But there are unquestionable depths to be probed all over the program.

Bergmann and Schindler enrich their dialogue with fluent savoir-faire in “Blinksquint”, a track that sounds bluesier than the actual blues present in the disc (“Final Palestine Blues”, which sees the cornet as a somewhat drunken protagonist). “Dim Minuendoyalp” juxtaposes warrior-like discordant propulsion with aleatory trajectories replete with primeval cries and cultivated sentences. “Piazzazappa” doesn’t recall anything near the namesake Frank as far as I can hear, showing that high speed and clever finickiness can coexist; a coherent obstinacy imbued with a modicum of semi-sociability. “Candle Fright” is out-and-out glorious, Bergmann’s reserved chords creating the grounds for Schindler’s clarinet to wail quietly, surgical precision defining this great execution. The pianist also dedicates a series of Cecil Taylor-esque flurries to Alfred 23 Harth in “Hearth To Play”.

Yellerwood – who idolizes Meredith Monk, feels a spiritual kinship with Amanda Parsons (of Northettes renown) and goes to sleep with Laura Nyro in the iPod – lends gleaming sinewy pitches to a Bergmann poem in “There Is No Panic Room Where Light And Shadows Could”, jumping ranges with flexible authoritativeness to situate the piece inside early 20th century territories. “Smellägood” – a restfully eerie, quasi-lowercase episode – finds her testing the comrades’ silent wisdom via sharp lilliputian vocalizations mutating into elliptical clusters. In the album’s finale “Cathy’s Bardobath Aria” (note: the girl had never heard Mrs. Berberian’s work before, believe it or not) an underworld of sarcastic elves pushes a growingly complicated entanglement of screechy reeds, immoderate pianism and extremist tittle-tattle to ultimate choral pandemonium, an impertinent tuneful signature utilized as wrap-up amidst the stunned “oohs” of those curious creatures. There seems to be no genre restriction to respect when open-minded artists decide to produce stimuli for everybody’s ears, and they really mean it. — Massimo Ricci

CD version (incl. shipment cost world-wide)

€ 17.00
Quantity

MP3 version (60.79MB zip download)

€ 9.00
Quantity

Leave a Review